Самое лживое в поведении Фейри то, что оно основано на грандиозных теориях об эстетике и политической философии, но, боюсь, что единственная подоплека его искусства - это стремление прославиться и обогатиться. Некоторые почему-то принимают Фейри за прогрессивного политического активиста - сам он, без сомнения, поощряет это заблужение. Однако в работах Фейри можно увидеть отражение правых взглядов, так как они часто основаны на воровстве коммунистических изображений, а сам автор смеется над зрителями и спешит в банк за очередным денежным переводом.
Меня не волнуют политические взгляды Фейри, меня волнует, что его работы задают тон, который наносит вред искусству и ведет к его разложению.
Слева: Неизвестный автор, «Политическая сила приходит из дула винтовки». Китайский плакат времен Великой пролетарской культурной революции, 1968 г. Слоган на плакате - известное изречение Мао Цзедуна .
Справа: Фейри украл китайский плакат и назвал его «Ружья и розы». Основная часть постера была отсканирована, затем Фейри (или его помощники) добавил фон, поместил в дула ружей готовые изображения роз и выпустил работу в 2006-м году, выдав ее за свою собственную.
Если не принимать во внимание показную левизну Фейри, становится очевидным, что у него нет никаких политических убеждений - это просто аполитичная черная дыра. Возможно, кого-то сильно удивит следующий пример плагиата. Он демонстрирует полное невежество Фейри в вопросах истории: она для него - просто источник картинок, которые можно украсть. К тому же, этот пример должен наглядно показать, что человек, ничего не знающий об истории, не должен быть в авангарде политического искусства.
Эмблема СС на футболке Obey
В 2006-м году Фейри напечатал копию чужой работы, на которой были изображены череп и кости, добавив только слоган «Повинуйся. Неповинующийся с 89-го» (Obey. Defiant since 89) и звездочку с лицом Андрэ Гиганта. Футболки с этим изображением включили в колллекцию одежды Obey.
По иронии судьбы Wal-Mart (американская компания, крупнейшая в мире розничная сеть - прим. пер. ) украла у мастера плагиата дизайн и выпустила с ним собственные футболки. Один из покупателей узнал изображение и устроил скандал, так как этот череп и кости - точная копия печально известной эмблемы одного из подразделений СС нацистской Германии, которое, помимо всего прочего, занималось охраной концлагерей.
Не удивительно, что из-за футболок Wal-Mart разгорелся скандал : огромное количество разъяренных граждан требовало, чтобы компания Wal-Mart извинилась и изъяла из продажи футболки с черепом и костями - в конце концов, Wal-Mart сдалась.
Череп и кости на футболке бренда одежды Фейри Obey.
«В этом дизайне я использовал байкерский логотип. О том, что это эмблема СС я узнал гораздо позже».
Когда же стало известно, что первоначально футболки с этим изображением выпустил Фейри, сайт Consumerist потребовал у него объяснений . В ответ на критику Фейри сказал: «В этом дизайне я использовал байкерский логотип. О том, что это эмблема СС я узнал гораздо позже».
Во-первых, Фейри открыто признается, что он скопировал чужую работу (назвав это, правда, «использовал»). Во-вторых, он изображает невинность, когда ему говорят об ужасающей истории нацисткой эмблемы. Фейри настаивает, что он - антифашист и сторонник мира, но, скажите, как антифашист может не узнать символы, которые использовали нацисты? Единственное оправдание Фейри - полное невежество. Но это не лучшая характеристика для художника, который якобы интересуется социальными проблемами и политикой.
Венский ар-нуво
Слева: Коломан Мозер, Ver Sacrum (лат. «весна священная» ). Обложка журнала группы венских художников (Венского сецессиона) под названием Ver Sacrum, 1901 г.
Справа: Плакат Фейри с украденной работой Мозера.
На многих плакатах Фейри можно увидеть окаймления и завитки в стиле ар-нуво, и у меня не вызывало сомнений, что рисовал их не он. И вот самый очевидный пример - кража работы австрийского художника Коломана Мозера (Koloman Moser , 1868-1918) - одного из основных представителей Венского сецессиона , более известного как венский вариант ар-нуво .
Мозер был не только талантливым художником, но и графическим дизайнером, который занимался всем, начиная с архитектуры и мебели, заканчивая керамикой и украшениями. В 1901-м году Мозер сделал обложку для журнала Ver Sacrum, который выходил с 1898-го по 1903-й год и в котором печатались иллюстрации основных художников венского ар-нуво.
Без сомнения, Фейри видел обложку Ver Sacrum и обвел ее: он обвел ее так точно, что если наложить одно изображение на другое и посмотреть на свет, совпадут все линии. Фейри дополнил работу Мозера топорно нарисованной рамкой, маленьким портретом Андрэ Гиганта, слоганом «Подчиняйся пропаганде» (Obey Propaganda) и назвал свой плакат «Модный черный» (Nouveau Black). Естественно, что Фейри не упомянул имя автора работы, Коломана Мозера.
Пражская весна
Когда первый секретарь ЦК Коммунистической партии Чехословакии Александр Дубчик начал в 1968-м году серию реформ, СССР испугался контрреволюции и настоял на вводе войск стран Варшавского договора в Прагу для подавления Пражской весны .
Однако Фейри не волнует история: он может лишить изображение его исторического значения быстрее, чем вы успеете сказать «Чехословацкая Социалистическая Республика». В первые дни советской оккупации чешские патриоты расклеили по всей Праге плакаты. Отважный чешский художник изобразил Красную Армию как освободителей в 1945-м году и одновеременно как оккупантов в 1968-м. Фейри украл этот плакат и выпустил его, как свой собственный, поместив на него портрет Андрэ Гиганта и слова: «Занимайтесь искусством, а не войной» (Make Art, Not War).
Фейри не волнует история: он может лишить изображение его исторического значения быстрее, чем вы успеете сказать «Чехословацкая Социалистическая Республика».
Не стоит и говорить, что Фейри нигде не упоминал чешский плакат, изображение с которого он украл. Так как плакаты времен Пражской весны в основном известны только в Чехии и Словакии, Фейри до сих пор спокойно называет эту работу, как и многие другие, своей собственной.
Один большой союз
Слева: Ральф «Бинго» Чаплин, «Один большой (проф)союз», 1917 г. Работа, созданная для организации «Индустриальные рабочие мира».
Справа: Графика на футболке бренда одежды Obey.
Шепард Фейри украл работу «Один большой (проф)союз» (One Big Union), созданную в 1917-м году Ральфом «Бинго» Чаплином (Ralph "Bingo" Chaplin) и имеющую огромное историческое значение. Американец Чаплин был непреклонным социальным активистом и сторонником рабочего движения. Он боролся за профсоюзное движение и права рабочих в начале ХХ века - во времена, когда за это сажали в тюрьму и убивали.
Вклад Чаплина в историю рабочего движения и в американскую историю можно без преувеличения назвать огромным, но это не помешало Фейри украсть его работу. Он сделал точную копию иллюстрации Чаплина «Один большой (проф)союз», «вложив» в сжатый кулак молнию и добавив слова «Подчиняйся пропаганде» (ObeyPropaganda). Это изображение напечатали на футболках и включили в коллекцию одежды Obey, приносящую Фейри немалый доход. Естественно, Фейри никогда не упоминал Чаплина и даже не подумал привлечь внимание людей к его биографии и его эпохе.
Черные пантеры
Фейри же просто скопировал плакат Медероса во всех деталях, напечатал его на майках коллекции одежды Obey и продавал под названием «Кубинский наездник» (Cuban Rider). Фейри нигде и никогда не упомянал Рене Медероса. Увидев на сайте Bombing Science , на котором продается продукция Obey, одежду с украденным изображением с плаката Медероса, Кушинг написал им следующее письмо:
Крис Бродерс (Chris Broders), бизнес-партнер Фейри по бренды Obey, ответил Кушингу следующее: он признал, что компания нарушила права интеллектуальной собственности, и пообещал, что футболки будут изъяты из продажи и никогда больше не будут выпускаться. И действительно, если вы зайдете на сайт Bombing Science, то увидите, что эта футболка там больше не продается. В середине августа 2007-го года Кушингу написали из бухгалтерии Фейри и спросили, куда можно отправить чек на процентные отчисления с продаж, причитающиеся обладателям прав на работы Медероса. Так как футболки сняли с производства и перестали продавать, историю с плагиатом до сих пор не придали широкой огласке. Фейри никогда публично не признавался, что украл изображение с плаката Медероса, и, естественно, так и не извинился за это. Но этим история не закончилась.
Свободу Анджеле Дэвис
Слева: Феликс Белтран (Félix Beltrán), Свободу Анджеле Дэвис (Libertad para Angela Davis). Куба, 1971 г. Белтран создал этот плакат в знак поддержки Анджелы Дэвис, когда она была политзаключенной в США.
Справа: Украденная версия, превращенная Фейри в уличный постер, на котором не упомянуты ни Белтран, ни Анджела Дэвис.
Не удовлетворившись платиатом работ Рене Медероса, Фейри украл работу еще одного известного кубинского художника: Феликса Белтрана (Félix Beltrán). Уличный плакат Фейри, на котором изображена знаменитая американская правозащитница 1960-х годов Анджела Дэвис , на самом деле - точная копия известного плаката Белтрана. Линкольн Кушинг заметил, что плакат Фейри - копия работы Белтрана «Свободу Анджеле Дэвис», созданной в 1971-м году. Фейри не упомянул имени кубинского художника, который сейчас живет в Мексике. Кроме того, именно эта работа вызыает следующий вопрос: Фейри издевается над иконами левого движения или прославляет их?
Белые пантеры и Гари Гримшоу
В 1968-м году Гримшоу создал изображение белой крылатой пантеры, которая стала эмблемой Партии белых пантер (White Panther Party , WPP - леворадикальная антирасистская организация, выступавшая под лозунгом: «Секс, наркотики и рок-н-ролл» - прим. ред .). Вдохновленные и созданные по образу «черных пантер», «белые пантеры» состояли из хиппи-активистов Детройта, которых возглавлял поэт Джон Синклер (John Sinclair). Они хотели, чтобы эмблема их организации отражала цели «черных пантер», и Гримшоу создал вариацию логотипа Партии черных пантер - белую пантеру с крыльями. Эта символика воспринималась как инструмент политической борьбы и никогда не была направлена на извлечение прибыли.
Эмблема Партии черных пантер была адаптацией символики, которой пользовалась Lowndes County Freedom Organization - первая организация, боровшиеся за гражданские права в Алабаме. Крылатая пантера Гримшоу также стала логотипом MC5 - рок-группы, тесно сотрудничавшей с «белыми пантерами» и распространявшей идею молодежного протеста. В 1968-м году на Национальной конвенции Демократической партии США в Чикаго группа дала легендарный концерт в Линкольн-парке: они выступили перед пятью тысячами протестующих против войны (во Вьетнаме) прямо перед тем, как полиция напала на толпу: в ход пошли дубинки и слезоточивый газ.
Гари Гримшоу (Gary Grimshaw) -художник, в 1960-е рисовавший психоделические плакаты - создавал потрясающие афиши концертов The Doors, Джими Хендрикса, The Who, Cream и многих других. Его работы задавали планку плакатам и афишам контркультуры того времени.
Гари Гримшоу, афиша выступления группы MC5 в Сан-Франциско, 1969 г.
В 1969-м году Джона Синклера арестовали, судили и приговорили к десяти годам лишения свободы за то, что он продавал марихуану агенту полиции, работающему под прикрытием. Появилось международное движение за освобождение Синклера, и в декабре 1971-го года в американском городе Энн-Арбор состоялся огромный концерт под названием «Свободу Джону Синклеру» (John Sinclair Freedom Rally), на котором от лица заключенного лидера «белых пантер» выступили Джон Ленон, Йоко Оно, Стиви Уандер, Боб Сигер (Bob Seger), Фил Оукс (Phil Ochs) и другие музыканты. Гарии Гримшоу создал легендарную афишу для этого мероприятия. Через два дня после концерта Верховный суд штата Мичиган выпустил Синклера из тюрьмы и отменил его приговор.
Шепард Фейри увидел эмблему Гримшоу с крылатой пантерой и, не сообщив автору и не получив его согласия, скопировал изображение для своего бренда одежды Obey. Украденное изображение напечатали на футболках, куртках, джинсах и кепках, включив в дизайн слово Obey.
Во-первых, Анджела Дэвис была членом Коммунистической партии США, а не Партии черных пантер. Но не будем придираться к историческим фактам. Сказав, что на него напали за то, что он «использовал эмблему MC5 с белой пантерой», Фейри тем самым признался в плагиате. А слова «вот бы все «нападали» на меня, как она», видимо, отсылают к другим случаям плагиата, описанным в этой статье.
Я знал, что эмблему создал Гари Гримшоу, и нашел в Интернете его сайт - очевидно, это так хлопотно и сложно, что ни Фейри, ни его помощники не удосужились этого сделать. На сайте собраны работы, созданные Гримшоу на протяжении нескольких десятилетий, а его психоделические плакаты и афиши - это общеизвестные образцы психоделического жанра. Написав Гримшоу о плагиате Фейри, я спросил, что он думает по этому поводу. Вот отрывок из его письма:
«Изображение пантеры было создано Эмори Дугласом (Emory Douglas) - министром культуры «черных пантер». Я переделал его в эмблему «белых пантер». Изображение находится в общественном владении, как и было задумано. Это - изображение, с которым люди могут себя отождествить, вокруг которого они могут сплотиться, поэтому оно не должно быть защищено авторским правом или правом собственности. Оно было созданно именно в таком ключе. Коммерческое использование этого изображения, строго говоря, не является преступлением, так как оно находится в общественном владении, но от подобного использования разит низостью, которой это изображение как раз и должно было противостоять. Я надеюсь, что Майкл Дэвис, который называет это изображение «нашим (т.е. принадлежащим группе MC5) символом», вспомнит, что вскоре после того, как крылатая пантера впервые появилась в печати на афише, которую я сделал для их концерта в Straight Theatre в Сан-Франциско в 1969-м году, участники группы МС5 публично заявили, что они никак не связаны с Партией белых пантер; это случилось как раз, когда партия боролась за освобождение из тюрьмы своего председателя, Джона Синклера, и за то, чтобы еще три члена Центрального комитета партии (включая меня самого), на которых был выписан ордер на арест, не попали в тюрьму.»
Плакат Фейри «Привет из Ирака» (Greetings from Iraq), напечатанный в 2005 г.
Президент Франклин Делано Рузвельт в ходе своего «Нового курса» создал в 1935-м году Управление общественных работ (Works Progress Administration). Во время Великой депрессии многие американцы лишились работы, земли и средств к существованию, и Управление общественных работ дало им возможность найти работу. Федеральный проект по искусству (Federal Art Project) - часть Управления - в 1935-1943 гг. занимался всем, что касалось искусства: они предоставляли работу художникам, писателям, актерам и музыкантам и финансировали различные проекты. За время своего существования Федеральный проект по искусству трудоустроил более пяти тысяч людей творческих профессий.
Проект запомнился тем, что субсидировал настенные росписи по всей стране; благодаря ему было также напечатано более тридцати пяти тысяч плакатов и афиш. Были созданы различные отделения, которые создавали плакаты в разных стилях и используя различные техники: шелкографию, резьбу по дереву, линогравюру и литографию. Художники затрагивали на плакатах различные темы, начиная со здравоохранения и грамотности, заканчивая трудом и военным производством. Несколько художников создавали плакаты, которые восхваляли красоты американских Национальных парков и побуждали людей птешествовать по ним. Один из таких плакатов под названием Ranger Naturalist Service: Yellowstone National Park, послужил Фейри материалом.
Fortune 500 (списка из пятисот крупнейших компаний США по мнению журнала Fortune - прим. ред. ). Конечно же, Фейри рассказывал о «порочном союзе правительства и крупного бизнеса».
Некоторые сторонники Шепарда Фейри любят цитировать неправильно понятые слова Пабло Пикассо: «Хорошие художники копируют, великие - крадут». Помимо того, что нелепо сравнивать Фейри с Пикассо, скорее всего, Пикассо имел в виду «воровство» декоративных элементов, которым занимались великие мастера, а никак не полное копирование чужих работ, которые затем подписываются своим именем.
Последний аргумент защитников Фейри заключается в том, что они признают, что он «заимствует» работы других художников, как умерших, так и ныне живущих, но заявляют, что все изображения находятся в общественном пользовании, поэтому права художников не нарушаются.
Есть и те, кто считает, что художники имеют право изменять уже существующие произведения искусства и таким образом создавать новые работы или делать актуальные заявления. С некоторыми оговорками я в целом согласен с этой точкой зрения, но при условиии, что заимствования не скрываются. Тем не менее, меня приводит в ярость, что кто-то может сделать карьеру, постоянно в тайне копируя работы других художников. Фейри все время без разрешения использует работы других. Может быть, пара подобных случаев и простительна, особенно если работы не используются в коммерческих целях, но Фейри превратил постоянное воровство чужих работ и их копирование в свой основной источник дохода.
Сегодня кража и незаконное использование чужих изображений в мире искусства достигли невиданных масштабов, и скоро постоянный «подрыв» и искажение истории причинят огромный вред искусству, сделав его пустым и бессмысленным. Под «подрывом» я понимаю поверхностное и бездумное использование информации, связанной с нашим общим прошлым, людьми, которые не разбираются в истории. Это именно то, в чем виноват Фейри: он использует исторические изображения просто потому, что они ему «нравятся», а вовсе не потому, что он понимает их значимость для истории и искусства. Если внимательно изучить бунтарский налет и псевдооппозиционность искусства Шепарда Фейри, окажется, что в нем нет никакого политического воображения.
- (англ. Frank Shepard Fairey, род. 15 февраля 1970) – современный американский стрит-арт художник и дизайнер. Известен также под псевдонимом Obey, который является отсылкой к одному из наиболее известных его тегов.
Биография, творчество
Шепард Фейри родился в городе Чарльстон (Южная Каролина, США). Его отец работал врачом а мать риэлтором. В 1988 году он окончил академию художеств в Калифорнии (Idyllwild Arts Academy), а в 1992 – Род-Айлендскую школу дизайна со степенью бакалавра изящных искусств.
В 1989 году он создал трафарет "Andre the Giant Has a Posse" («У Гиганта Андре есть толпа»), который позже превратился в стрит-арт компанию под названием «Obey Giant» («Повинуйся Гиганту»). В основу данной работы лег образ Андре Рене Русимова, французского рестлера и актера более известного под прозвищем Андре Гигант . В интервью от 2008 года он вспоминал: «наклейка Андре Гигант была просто спонтанной, счастливой случайностью. Я учил друга как делать трафареты летом 1989 года и просматривал фотографии из газеты, которые можно было бы использовать и там просто оказалось объявление с Андре Гигантом, и я сказал ему, что он должен сделать трафарет с него. Он сказал: "Не, я не буду делать трафарет с этого, это глупо! " Но я подумал, что это было бы забавно, так что я сделал трафарет».
К началу 1990-х годов Фейри создал десятки тысяч различных наклеек с изображением «Гиганта», которые он размещал по всему миру. В 1995 году вышел фильм Хелен Стиклер с одноименным названием "Andre The Giant Has a Posse", который был посвящен Шепарду Фейри и его стрит-арт компании. Фильм был представлен на фестивале Санденс в 1997, а в 2000-х годах стал восприниматься нечто культовое не только в мире стрит-арта, но и для различных представителей контркультуры вообще.
В 1994 году Фейри из-за угрозы иска со стороны «Titan Sports, Inc» за нарушение авторских прав видоизменил плакат и создал изображение, получившее название «Obey». Данная работа представляла собой лицо гиганта с подписью Obey (Повинуйся) внизу. Она не содержала в себе никаких политических лозунгов, и являлась с одной стороны неким намеком антиавторитарного содержания, пародией на тоталитарную пропаганду, которая был определена искусствоведом Робертом Л. Пинкусом как «ироничное концептуальное искусство», с другой стороны отсылкой к культовому фильму 1988 года «Чужие среди нас» (иногда: «Они живут среди нас», англ. «They Live») Джона Карпентера.
На протяжении следующих нескольких лет Фейри в дополнение к трафарету и бесчисленному количеству наклеек с «Гигантом» создал также ряд граффити и плакатов огромного размера, которые размещались в самых разных местах по всему миру. В настоящее время этот образ вышел за пределы стрит-арта и стал использоваться в дизайне одежды, интерьеров и т.д., а также получил свое продолжение в современном поп-арте .
В 2003 году вместе со своей женой Амандой Фейри он открыл дизайнерское агентство «Studio Number One», которое работало над оформлением альбома «Monkey Business» группы The Black Eyed Peas, плакатами фильма «Переступить Черту» (англ. Walk The Line), альбомом «Zeitgeist» Smashing Pumpkins, плакатом для сериала Декстер по заказу Showtime и т.д. С этого времени Фейри много работает в жанре плакатной живописи и его работы становятся все более и более коммерчески успешными. Он начинает работать на заказ, создавая плакаты различным компаниям, группам и т.д. подчеркивая, впрочем, что работает лишь с теми брендами, которые не вызывают у него морального отторжения.
В 2004 году он принимает участие в антивоенной компании "Be the Revolution" направленной против администрации президента Буша. Фэйри создает ряд плакатов на политические и социальные вместе с рядом деятелей различных областей искусства.
В 2008 году Шепард Фейри создал свою, возможно, самую знаменитую работу – «Hope» (Надежда), которая была посвящена Бараку Обаме и широко использовалась как по ходу избирательной компании, так и после неё. Позднее данная работа получила продолжение в виде «Occupy HOPE» и «We are the Hope» - плакатов, которые были созданы в 2011 году в рамках движения «Occupy».
Следует также заметить, что Фейри дважды оформлял обложки для журнала Time (Человек года). В 2008 (Барак Обама) и в 2011 («Протестующий»).
В 2017 году Шепард Фейри создал три плаката против маграционной политики президента США Дональда Трампа. Серия получила неофициальное название "Мы - люди" (вариант: "Мы - народ", англ. We the people), т.к. данная фраза содержится на всех трех работах. На плакатах изображены девушки из трех наиболее критикуемых Трампом этнических групп (мусульманская, латиноамериканская и афро-американская). Плакаты Фейри были использованы на нескольких протестных шествиях в США, а также в дизайне футболок и других предметов.
Мы ответили на самые популярные вопросы - проверьте, может быть, ответили и на ваш?
- Мы - учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
- Как предложить событие в «Афишу» портала?
- Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?
Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».
Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
Если у вас есть идея для трансляции, но нет технической возможности ее провести, предлагаем заполнить электронную форму заявки в рамках национального проекта «Культура»: . Если событие запланировано в период с 1 сентября по 30 ноября 2019 года, заявку можно подать с 28 июня по 28 июля 2019 года (включительно). Выбор мероприятий, которые получат поддержку, осуществляет экспертная комиссия Министерства культуры РФ.
Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: . Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с . После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».
Всё, что нужно знать о Шепарде Фейри
ТЕКСТ: Марина Анциперова
До 4 ноября в ММОМА при поддержке фонда RuArts проходит выставка Шепарда Фейри, уличного художника, дизайнера марки OBEY и автора одноименного вирусного граффити. Будут представлены самые известные его работы, созданные за прошедшие 25 лет. А кроме того, Фейри приедет лично и разрисует один из московских фасадов. Проводим краткий ликбез для тех, кто не в курсе, о ком речь.
Кто нарисовал негласный символ первой кампании Барака Обамы, а потом оформлял обложки Time? Кто придумал марку одежды OBEY? Кто автор самой известной обложки Smashing Pumpkins? Что за уличный художник озвучивал одну из серий «Симпсонов»? Ну и самый простой вопрос - какой художник прославился, приклеивая на улицы города стикеры с Гигантом Андре?
На самом деле все это сделал один человек, и его зовут Шепард Фейри. Вы наверняка видели его работы, даже если не можете вспомнить его имя, - то же изображение Обамы стало такой же неотъемлемой частью поп-культуры, как, например, уорхоловский суп.
Все началось с наклейки OBEY: студент Род-Айлендской школы дизайна учил друга изготовлять трафареты для граффити, и по счастливой случайности в газете нашлось изображение Андре Рене Русимова (2,24 м, 236 кг), французского рестлера и актера польского происхождения, более известного под прозвищем Андре Гигант. Сначала у картинки был лозунг Andre the Giant Has a Posse («У Гиганта Андре есть толпа»), а потом он под действием разных обстоятельств, в том числе и извечной проблемы авторских прав, превратился в стрит-арт-кампанию под названием Obey Giant («Повинуйся Гиганту»)
Образ был схвачен точно и метко: ирония над пропагандистскими кампаниями, критика тоталитарного общества, насмешка над тем, как легко и без лишних вопросов информация принимается на веру. Наклейки с Гигантом стали в огромных количествах появляться на калифорнийских улицах, Шепарда неоднократно арестовывали - и кампания имела ошеломительный резонанс. В начале 1990-х десятки тысяч Гигантов уже были расклеены по всему миру. А на Санденсе в 1997 году показали фильм Хелен Стиклер Andre the Giant Has a Posse - и он стал культовым в мире субкультур.
Дальше - больше. Марка OBEY, гибрид из рабочей одежды, военной формы и излюбленной атрибутики уличной культуры, родилась в 2001 году - как еще одно «медиа», с помощью которого Шепард стал транслировать свои идеи. В 2003 году вместе с женой Амандой Фейри открыл Studio Number One. Среди самых известных его работ тех лет - постер фильма про Джонни Кэша Walk the Line (2005), обложки альбомов Monkey Business The Black Eyed Peas (2005) и Zeitgeist Smashing Pumpkins (2007) - и многое другое, например, промо к Часу Земли, проекты для Pepsi, Nike и других корпораций, которые Шепард по только ему понятным причинам считает этичными.
Но все-таки самая знаменитая работа Фейри - кампания в поддержку Обамы. Ни один уличный художник до него так явно не гнул линию любви или нелюбви к отдельным кандидатам: тот же Бэнкси дорисовывал Черчиллю зеленый ирокез или пародировал королевскую семью, но невозможно представить его замешанным в прямой агитации. Шепард же в лучших традициях ненавистной ему советской пропаганды предлагал голосовать против Буша и Трампа - и за Барака Обаму. Теперь уже информагентство Associated Press подало иск против Фейри - в основу плаката легла фотография агентства, которую он использовал незаконно. Его приговорили к 300 часам общественных работ - и штрафу в $25 000. Надо сказать, он вообще часто ворует изображения - и делает это без тени стеснения.
В день открытия только за один час было продано более 10 работ: даже ограниченные в средствах посетители хотели купить что-либо в память о Шепарде - хотя бы каталог за €19 c детальной биографией художника и фотографиями его работ.
По словам очевидцев, на выставке царил ажиотаж, владелец галереи не скрывал торжествующей улыбки, а число посетителей превышало разумные пределы и вызывало неминуемую давку возле работ.
Директор экспозиции Луиза Монтальто рассказала о том, почему первая подобная выставка Фейри прошла именно в Риме.
Кому принадлежали представленные на выставке работы?
Все экспонаты - собственность итальянского коллекционера, пожелавшего остаться неизвестным. Он занимает высокую должность в крупной компании. Кураторами выставки стали Дарио Морганте и Кристиано Армати - владельцы галереи. Идея такой выставки витала в воздухе, ведь Фейри - действительно один из самых влиятельных художников тысячелетия.
Сам художник принимал непосредственное участие в организации выставки?
Да, на начальном этапе, но затем он решил не вмешиваться - даже несмотря на то, что Фейри благодарен нам за проделанный труд и вклад в развитие вторичного рынка арт-объектов, и несмотря на то, что это его первая выставка в Италии, он предпочитает участвовать в более институциональных процессах - например, крупных музейных выставках.
Сколько людей уже посетило выставку и сколько было продано работ?
На открытие пришло порядка 1000 человек. Мы достаточно маленькая галерея - у нас никогда ранее не было подобного масштабного открытия. В первую неделю выставку посетило около 3000 человек, и это абсолютно сумасшедшая цифра для нас. Экспозицией интересуются не только люди, живущие в Риме, к нам приезжают из Милана, Болоньи и других маленьких городов. Проявляют интерес кураторы и коллекционеры - в основном, французы и американцы.
Было ли что-то необычное на открытии выставки?
Охранник на входе не впускал внутрь людей с напитками. В итоге на улице мы насчитали 140 бутылок вина.
Что сейчас происходит в итальянском уличном искусстве? Много ли у вас проходит выставок стрит-арта на закрытых площадках?
В Италии очень благодатная почва для развития уличного искусства. В Милане по меньшей мере три галереи, которые специализируются на стрит-арте, в Риме только мы, Mondo Bizzarro Gallery. Мы работаем с такими пионерами движения, как Sten и Lex, Lucamaleonte, Mr Uany, Ozmo, Eron и др. В мае мы открываем групповую выставку художников (Mr Uany, Jb Rock и Eron), в следующем году хотим сделать большую экспозицию «Итальянское уличное искусство» с участием более 30 художников.
«Я всегда любил творчество Обей, но для меня он скорее графический дизайнер, нежели уличный художник, - рассказывает
Самые знаменитые проекты Фейри - это постер «Hope», придуманный в 2008 году во время выборов президента США Барака Обамы, и портрет французского рестлера Андре Русимова, сделанный в 1986 году. В феврале 2008 Фейри получил ответ от Обамы письмо с благодарностью за проделанную работу.
А вот идея наклейки с рестлером появилась случайно: «Году в 1989 я объяснял другу, как делать трафарет, и случайно наткнулся на фотографию с рестлером. Я сказал ему, что он должен сделать из этого трафарет, на что друг рассмеялся и сказал, что это совсем тупо. Мне же показалась эта идея забавной. В то время мы с друзьями называли друг друга The Posse (толпа, тусовка, - слово заимствованное из хип-хопа сленга Public Enemy, NWA and Ice-T). Так что я сделал пару таких наклеек с первоначальной версией GIANT HAS A POSSE».
«Я бы хотел выразить благодарность за ваш талант и поддержку моей предвыборной кампании. Политические плакаты, используемые в вашей работе, вселили в американский народ веру. Я благодарен за привилегию быть частью вашей арт-работы». Барак Обама
Позже на наклейке появилась надпись OBEY (повинуйся): Фейри вдохновился фильмом Джона Карпентера They Live, где главный герой находит солнцезащитные очки, которые позволяют видеть на рекламных плакатах скрытое послание - например, слоган «Купи путевку на Карибы» содержит призывы «Подчиняйся», «Потребляй», «Женись и размножайся».
Помимо нашумевших постеров Фейри занимается оформлением обложек для музыкальных пластинок (Black Eyed Peas, The Smashing Pumpkins, DJ Shadow, Flogging Molly, Led Zeppelin, Will.I.Am, Anthrax, Interpol, Johnny Cash), кинофильмов, а также дизайном логотипов, футболок, стикеров. Шепард известен своими «визуальными высказываниями» против режима Буша (серия Be the Revolution), а также оформлением музыкального альбома «Война: музыка, которая вдохновляла ветерана войны в Ираке» и другим артом социального и политического толка.
Шепард Фейри - действительно разносторонний, живой, талантливый и модный уличный художник. Он неоднократно выставлялся в американских и европейских галереях, его работы включены в коллекцию ряда музеев и институтов искусства в США и Великобритании. Фейри был одним из управляющих партнеров дизайн-студии BLK/MRKT, которая специализировалась на партизанском маркетинге, среди клиентов - Pepsi, Hasbro and Netscape. В 2003 году вместе с женой открыл дизайн-агентство. В 2009 был арестован по дороге на премьеру своего шоу в Институте современного искусства в Бостоне за наклеенные постеры.
