Онегин п. Опера п.и.чайковского "евгений онегин"

«Евгений Онегин» - трагедия в трёх действиях. Композитор - Петр Ильич Чайковский, либретто автора в сотрудничестве с Константином Шиловским. Премьера состоялась 17 марта 1879 года в Малом театре в Москве.

Сценарий оперы основан на одноимённом романе Александра Сергеевича Пушкина.

Сюжет. Однажды летним вечером в саду в усадьбе Лариных две сестры - Татьяна и Ольга - поют романс. Приезжает жених Ольги - Владимир Ленский в сопровождении друга.

Татьяна влюбляется в Евгения Онегина с первого взгляда и в тот же вечер пишет ему любовное послание. Молодой дворянин был тронут искренностью девушки, но отвечает на ее любовь отказом.

Вскоре Ларины устраивают бал в честь именин Татьяны. Ради забавы Онегин начинает ухаживать за невестой Ленского. Тот вызывает «друга» на дуэль, где погибает от смертельной раны.

Арию Ленского поет Сергей Лемешев

И вот однажды, когда страсти поутихли, Евгений Онегин вновь встречает Татьяну.

Но теперь она - княгиня Гремина. Охваченный внезапной любовью к девушке, дворянин раскаивается в былом отказе. В сердце Татьяны все еще теплится нежная любовь, но прошлого уж не вернуть. Собравшись с духом, Татьяна просит Онегина оставить ее в покое и тот остается один.

История создания.

Для сюжета своей оперы Петр Ильич Чайковский искал историю о сильной личной драме, чтобы трагедия смогла задеть его за живое. Весной 1877 года певица Елизавета Андреевна Лавровская предложила ему написать оперу по сюжету романа Александра Сергеевича Пушкина «Евгений Онегин» . Стоит отметить, что той же весной Чайковский сам оказывается в ситуации, чем-то схожей с сюжетом пьесы. Ему приходят страстные любовные письма от студентки консерватории, которую Петр Ильич едва припоминал. Пишет ему Антонина Милюкова.

Композитор отвечает девушке холодным отказом. Однако юная особа оказывается настойчивой и вскоре Чайковский знакомится с ней ближе. Через пару месяцев (а именно 6 июля 1877 года) Петр Ильич женится на Антонине Милюковой, а уже спустя три недели спасается от брака бегством…

Куплеты Трике на балу у Лариных. Поет Сергей Гуровец

Сцена письма Татьяны. Поет Галина Вишневская

Композитор был большим почитателем творчества великого русского поэта. Он так увлекся интересной историей, что написал сценарий для будущей оперы всего за одну ночь. Работа над произведением длилась около года: Чайковский начал сочинять музыку в мае 1877 года и завершил в феврале 1878 года. Он очень переживал за судьбу своего необычного творения. В опере не было традиционных на то время сценических эффектов, а исполнение партий требовало от актеров максимальной искренности и простоты. Вот почему на премьере оперы «Евгений Онегин» играла молодежь - учащиеся Московской консерватории. Первые постановки не произвели на ценителей оперного искусства должного впечатления. Тем не менее, вскоре опера пришлась по вкусу широкой публике.

Опера «Евгений Онегин» по праву считается одной из лучших опер композитора, настоящим шедевром русской классики. Либретто хорошо сочетается с оркестровой партией. Пылкие речи главных героев отражаются в музыке, наполненной изящными порывами, мелодическими взлетами и музыкальными паузами. Чайковский сумел передать все тонкости сюжетной линии: тоску одиночества, безудержную грусть, роскошь и праздность светской жизни… Мастерство композитора представляет зрителю живописные картины народной и аристократической среды.

Занимательные факты:

- Зарубежная премьера состоялась 6 декабря 1888 года в Праге.

- Изначально «Евгений Онегин» был задуман композитором как камерная опера. Однако в скором времени Чайковский отредактировал произведение для спектаклей на сцене Императорской оперы. Сегодня же постановки оперы осуществляются по двум вариантам.

- Свое произведение композитор именовал просто и скромно: «лирические сцены».

Финальная сцена в исполнении Анны Нетребко и Дмитрия Хворостовского

А вот очень интересное видео! Арию Гремина исполняет мой любимый киноактер 30-40-х годов, поющий актер Голливуда, пришедший из оперы в кино, ЭДДИ НЕЛЬСОН. Обратите внимание на прекрасное исполнение на русском языке! Он добивался совершенства в этом!

Фильм-опера 1958 года

Лирические сцены в 3 действиях. Либретто по одноименному роману в стихах А. С. Пушкина написано композитором в сотрудничестве с К. Шиловским.
Первое представление состоялось 17 марта 1879 года в Москве на сцене Малого театра. Исполнителями были ученики Московской консерватории.

Действующие лица:

Ларина, помещица, меццо-сопрано
Её дочери:
Татьяна, сопрано
Ольга, меццо-сопрано
Филипьевна, няня, меццо-сопрано
Евгений Онегин, баритон
Ленский, тенор
Князь Гремин, бас
Ротный, бас
Зарецкий, бас
Трике, француз, тенор
Гильо, камердинер, без слов
Крестьяне, крестьянки, гости на балу, помещики и помещицы, офицеры

Первое действие. Первая картина. Старый, густо разросшийся сад. Ларина и няня варят варенье. Из раскрытых окон барского дома доносятся девичьи голоса. Это поют дочери Лариной - Татьяна и Ольга. Их пенье рождает у матери воспоминания о давно минувших днях, об ушедших в прошлое годах, об увлечениях молодости. Вдали зазвенела песня. Она все ближе и ближе, ширится, растет. Крестьяне пришли поздравить барыню с урожаем. Протяжная песня сменяется быстрой пляской. Мечтательно-задумчивая Татьяна с книгой в руке рассеянно следит за танцующими Шаловливая хохотушка Ольга весело пляшет вместе с крестьянами.

Приезжает сосед Лариных по именью - Владимир Ленский, юный поэт, с пылкой нежностью влюбленный в подругу своих детских лет Ольгу. На этот раз он привез с собой приятеля Онегина, холодного, чопорного петербуржца. По смущенью Татьяны, по той робости, с какой она беседует с Онегиным, прозорливая старушка- няня замечает, что ее любимице приглянулся новый барин.

Вторая картина. Спальня Татьяны. Девушка, взволнованная встречей с Онегиным, не может уснуть. Она просит няню рассказать о старине. Старушка вспоминает прожитое, но Татьяна не слушает. Ее думами безраздельно завладел Онегин. В искренних и безискусственных словах Татьяна изливает в письме к Евгению свои чувства.

Минула бессонная ночь. Пастушья свирель возвещает приход утра. Татьяна зовет няню и просит отправить письмо Онегину.

Третья картина. Уединенный уголок сада. Вбегает Татьяна и в изнеможении опускается на скамью. С трепетным волнением ожидает она Евгения, его ответа на свое признанье.

Входит Онегин. Холодно и рассудочно звучит его отповедь: он не может ответить взаимностью на любовь Татьяны и покровительственно советует девушке учиться властвовать собой.

Второе действие. Первая картина. Зал в доме Лариных. Бал в честь именин Татьяны. В быстром вальсе кружатся пары. Среди гостей и Онегин с Ленским. Евгений досадует на приятеля за то, что тот привез его на этот глупый бал, где надо выслушивать сплетни провинциальных кумушек. В отместку он начинает ухаживать за Ольгой. Кокетство Ольги оскорбляет, а поведение Онегина возмущает Ленского. Между друзьями вспыхивает ссора. Ленский вызывает Онегина на дуэль.

Вторая картина. Раннее морозное утро. У оледенелой мельничной плотины Ленский и его секундант Зарецкий поджидают запаздывающего Онегина. Ленский в глубоком раздумье: что ждет его в грядущем, что несет ему наступающий день?

Приходит Онегин со своим секундантом. Перед тем как начать дуэль, противники вспоминают былую дружбу. Они колеблются - не пожать ли друг другу руки, не разойтись ли полюбовно? Но отступать поздно - дуэль должна состояться, и каждый решительно отвергает мысль о примирении. Зарецкий отмеряет дистанцию. Противники становятся к барьеру. Выстрел. Ленский убит.

Третье действие. Первая картина. Прошло несколько лет. Вернувшись из заграничных странствий, Онегин попадает в Петербурге на бал. Здесь знатный вельможа князь Гремин представляет его своей жене. В блистательной светской красавице Евгений узнает Татьяну Ларину и с безудержной страстью влюбляется в нее.

Вторая картина. На пути Татьяны вновь, как призрак беспощадный, встал Онегин. Он повсюду неотступно преследует ее. Вот и сейчас, вбежав в гостиную, Онегин застает Татьяну за чтением своего письма. Татьяна в смятении, на глазах ее - слезы. Для Онегина они дороже всех сокровищ мира. Значит, он не безразличен Татьяне, значит, у него есть надежда на взаимность. Взволнованно и страстно объясняется Онегин Татьяне в любви:

Нет, поминутно видеть вас,
Повсюду следовать за вами,
Улыбку уст, движенье глаз
Ловить влюбленными глазами,
Внимать вам долго, понимать
Душой все ваше совершенство,
Пред вами в муках замирать,
Бледнеть и гаснуть… вот блаженство!

На пылкое признание Онегина Татьяна отвечает таким же откровенным признанием. К чему скрывать, к чему лукавить? Она до сих пор любит Онегина. С горечью и печалью вспоминает Татьяна встречу с Онегиным в деревенской глуши, те блаженные времена, когда счастье было так возможно, так близко. Но судьба Татьяны решена. Она отдана другому и будет верна ему всю жизнь. В порыве отчаяния, покинутый Татьяной, Онегин восклицает: - Позор! Тоска! О жалкий жребий мой!

Действие происходит в деревне и Петербурге в 20-х годах.

Создавалась: Москва - май 1877, Сан-Ремо - февр. 1878. Датируется на основании писем Ч. (т. VI, № 565; т. VII, № 735).

Первое исполнение. Дек. 1878, Московская консерватория. Отрывки: 1-4 карт. 17 марта 1879, Москва, Малый театр. Ученический спектакль Московской консерватории. Дирижер Н.Г.Рубинштейн . Режиссер И.В.Самарин. Художник К.Ф.Вальц.

1877 год, май, Москва. П.И.Чайковскому только что исполнилось 37 лет. Если посмотреть на весь творческий путь Чайковского - композитора, то к этому моменту он прошел, практически, его половину. Он уже стал известен в России. Его музыка уже начала распространяться в Европе. Чайковский был тогда автором трех симфоний, четырех опер. Им были написаны такие всемирно известные его шедевры, как балет «Лебединое озеро» , Первый фортепианный концерт , фортепианный цикл «Времена года» и многое, многое другое.

О том, как среди других, в поиске сюжета для оперы Чайковский вдруг неожиданно для себя и других, выбрал столь любимый в России роман в стихах А.С.Пушкина «Евгений Онегин», он рассказал сам, во всех подробностях в письме к брату М.И.Чайковскому 18 мая 1877 года: «На прошлой неделе я был как-то у Лавровской . Разговор зашел о сюжетах для оперы. <...> Лизавета Андреевна молчала и добродушно улыбалась, как вдруг сказала: „А что бы взять “Евгения Онегина»? Мысль эта показалась мне дикой, и я ничего не отвечал. Потом, обедая в трактире один, я вспомнил об «Онегине», задумался, потом начал находить мысль Лавровской возможной, потом увлекся и к обеду решился. Тотчас побежал отыскивать Пушкина. С трудом нашел, отправился домой, перечел с восторгом и провел совершенно бессонную ночь, результатом которой был сценариум прелестной оперы с текстом Пушкина. Ты не поверишь <...> как я рад избавиться от эфиопских принцесс, фараонов, отравлений, всякого рода ходульности. Какая бездна поэзии в «Онегине». Я не заблуждаюсь: я знаю, что сценических эффектов и движения будет мало в этой опере. Но общая поэтичность, человечность, простота сюжета в соединении с гениальным текстом заменят с лихвой эти недостатки."

Драматические инсценировки гениального романа А.С.Пушкина на русской сцене были и до Чайковского. Одна из них была предпринята в Москве в 1846 году с музыкой выдающегося русского композитора А.С.Верстовского. Другая инсценировка романа Пушкина довольно долго шла на Петербургской сцене с музыкой знаменитого А.Ф.Львова, известного как автора российского национального гимна «Боже, царя храни!». Чайковский, по всей вероятности, мог знать либо обе постановки, либо, скорее всего, петербургскую. Любопытно, что обе инсценировки были сделаны известным литератором Г.В.Кугушевым и содержали лишь избранные сцены из романа: 1. Письмо. 2. Проповедь и дуэль. 3. Встреча.

Сценарий своей новой оперы «Евгений Онегин» Чайковский сообщил своему брату М.И.Чайковскому в том же письме, в котором он рассказал об истории возникновения замысла этой оперы. Строение сценария напоминает драматическую инсценировку романа Пушкина, но с некоторыми дополнениями. В нем три действия. В последнем предполагалась картина, рисующая бал в Москве (таким образом, в опере должно было быть три бала!), на котором Татьяна знакомится со своим будущим мужем, Генералом, рассказывая ему свою историю и соглашаясь выйти за него замуж. В конечном итоге, Чайковский опустил сцену московского бала, тем самым еще больше приблизившись к своим предшественникам, инсценировавшим «Евгения Онегина» в драматическом театре. Очень возможно, что подзаголовок, который Чайковский даст своей опере - «Лирические сцены» - пришел к нему именно от драматического спектакля на этот же сюжет. Тем более, что в разработке сценария принимал участие друг Чайковского К.С.Шиловский, который был и музыкантом, и художником, и актером. Причем он сотрудничал с Малым театром в Москве, на сцене которого шла инсценировка с музыкой Верстовского. Чайковский приступил к сочинению оперы немедленно. Освободившись от занятий в Московской консерватории, в которой он преподавал, он уехал в усадьбу К.С.Шиловского Глебово. Поселился там в отдельном флигеле и работал с огромным наслаждением: " <...> я влюблен в образ Татьяны, я очарован стихами Пушкина и пишу на них музыку <...> потому, что меня тянет. Опера продвигается быстро",- писал он брату.

Живя в Глебово и работая над «Евгением Онегиным», Чайковский сообщил своим родным, что намерен жениться. Сообщил он и имя своей избранницы: «Женюсь я на девице Антонине Ивановне Милюковой. Она бедная, но хорошая и честная девушка, очень меня любящая», - писал композитор своему отцу в июне 1877 года из Глебово. Факт обращения к сюжету «Онегина» принято связывать и с личными обстоятельствами Чайковского, когда, почти как в романе Пушкина, он получил письмо от девушки с признанием в любви. После непродолжительного общения, он решает на ней жениться. Что было в этой истории первично: обращение к Пушкину и затем решение жениться, как бы стремясь не повторить онегинской ошибки, или собственный роман с А.И.Милюковой, который натолкнул на сюжет из Пушкина? Так или иначе, но личная судьба композитора развивалась на фоне сочинения оперы «Евгений Онегин».

Эскизы оперы были завершены осенью 1877 года. За это время Чайковский пережил большие потрясения в личной жизни, скорая женитьба невероятно быстро завершилась разрывом с женой. Чайковский оставил службу в консерватории, покинул Москву, Россию и в Европе окончил эскизы и инструментовал свою новую оперу.

Оперы, которые предшествовали «Онегину», Чайковский отдавал для исполнения в Императорские театры Москвы и Петербурга. Он стремился попасть на эти сцены, очень горевал, когда постановки задерживались или откладывались. И вдруг он переменил свои прежние взгляды и обратился с просьбой к директору Московской консерватории Н.Г.Рубинштейну: «Постановка же ее именно в Консерватории есть моя лучшая мечта. Она рассчитана на скромные средства и небольшую сцену.» А несколько позже он писал своему другу К.К.Альбрехту, который был хормейстером в первой постановке Онегина: «Я никогда не отдам этой оперы в Дирекцию театров прежде, чем она не пойдет в консерватории. Я ее писал для консерватории, потому что мне нужна здесь небольшая сцена.» Далее композитор перечислил, что необходимо ему для постановки «Онегина», добавив при этом, что если опера не будет поставлена в Консерватории, то она не будет поставлена нигде: «Я готов ждать сколько угодно.»

Осенью вышел из печати клавир оперы, в котором был напечатан авторский подзаголовок оперы: «Лирические сцены». Чуть позже в ученическом концерте были исполнены отрывки из оперы, на которые рецензент отреагировал так: «Никогда еще композитор не был в такой мере самим собою как в этих лирических сценах <...> г.Чайковский - несравненный элегический поэт в звуках.»

В начале 1879 года началась подготовка к премьере оперы силами учеников и педагогов консерватории на сцене Малого театра в Москве. Поскольку это была сцена небольшая, на ней шли драматические спектакли, то и состав исполнителей, хора, оркестра мог быть только небольшим. Для примера, можно привести случай, когда пятью годами раньше ставилась сказка А.Н.Островского «Снегурочка» с музыкой Чайковского , но в ней был большой оркестр, хор, и тогда этот драматический спектакль с большим количеством исполнителей, хором и оркестром шел на сцене Большого театра. На сцене Малого театра хор и оркестр не могли быть большими.

Итак, в марте 1879 года состоялась премьера «Евгения Онегина» на сцене Малого театра в Москве в исполнении учащихся Московской консерватории. Согласно списку исполнителей, объявленных в программе и отчета о премьере в спектакле участвовали: хор из 28 учениц и 20 учеников, оркестра из 32 человек (в их число входили четыре профессора консерватории и два музыканта из оркестра Большого театра). Дирижировал Н.Г.Рубинштейн. Режиссером был актер Малого театра И.В.Самарин. Исполнялся в этой постановке первоначальный финал оперы, в котором появлялся муж Татьяны и указывал Онегину на дверь.

Пресса на спектакль была разная. Преимущественно, опера не была оценена по достоинству. Судьба «Евгения Онегина» сложилась так, что еще при жизни автора эта опера постепенно, от постановки к постановке превратилась в спектакль большой сцены, изменился и ее финал, который взял за основу развитие сюжета у Пушкина. И сам композитор для постановок на сцене Императорской оперы внес множество изменений, введя новые сцены, изменив темпы, что уже делало невозможным камерное ее исполнение. Однако в XX веке великим реформатором сцены К.С.Станиславским была сделана попытка воссоздать облик камерного «Онегина», лирических сцен. Так или иначе, но в наши дни продолжают жить и имеют равное право на существование две исполнительских версии оперы «Евгений Онегин». Каждая из них имеет свои достоинства и права на исполнительскую жизнь. «Евгений Онегин» до конца жизни Чайковского оставался одним из любимейших его сочинений. Он был счастлив, видя успех своего детища не только на сценах оперных театров России, но и Европы. Объяснялось это теми чувствами, которые он вложил в эту оперу: «Я написал эту оперу потому, что в один прекрасный день мне с невыразимою силою захотелось положить на музыку все, что в „Онегине“ просится на музыку. Я это и сделал как мог.»

П. Е. Вайдман

Петр Ильич ЧАЙКОВСКИЙ (1840-1893)

ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН

Лирические сцены в трёх действиях (семи картинах)

Либретто П.Чайковского при участии К. Шиловского

(по одноименному роману в стихах А.С.Пушкина с сохранением многих стихов подлинника)

Опера впервые поставлена силами учащихся Московской Консерватории в 1879 г. Через два года – премьера на сцене Большого театра. "Евгений Онегин" – едва ли не самая новаторская опера из всего оперного творчества Чайковского. Многим в среде композитора сюжет романа Пушкина казался непригодным для сценического воплощения. Непросто входя в афишу оперных театров "Онегин", тем не менее, стал одной из самых репертуарных опер русской и мировой оперной сцены. При жизни композитора опера была поставлена в Москве (четырежды), Петербурге (четырежды), в Одессе (дважды), в Харькове, Тифлисе, Киеве, Праге, Гамбурге (дир. Г.Малер), и Лондоне. За дирижёрским пультом в одной из московских постановок (1889) стоял сам автор. В 1922 г. спектакль по опере "Евгений Онегин" был поставлен К.С.Станиславским в руководимой им Театре-студии. Спектакль этот оставался в репертуаре Московского музыкального театра им. К.С.Станиславского и В.И.Немировича-Данченко до конца 60-х годов.

Действующие лица.

Крестьяне, крестьянки, помещики, помещицы, офицеры, гости на балу.

Действие происходит в 20-е годы XIX века в деревне и в Петербурге.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

Картина первая Усадьба Лариных - дом и прилегающий к нему сад. Вечереет. Ларина и няня варят варенье. Из дома слышно пенье Татьяны и Ольги.

1. Дуэт и квартет.ТАТЬЯНА, ОЛЬГА(за сценой). Слыхали ль вы за рощей глас ночной

Когда поля в час утренний молчали,

Свирели звук, унылый и простой,

Слыхали ль вы?

ЛАРИНА (няне).

Они поют и я, бывало,

В давно прошедшие года -

Ты помнишь ли? - и я певала.

ФИЛИПЬЕВНА. Вы были молоды тогда!

ТАТЬЯНА, ОЛЬГА (за сценой).

Вздохнули ль вы, внимая тихий глас

Певца любви, певца своей печали?

Когда в лесах вы юношу видали,

Встречая взор его потухших глаз,

Вздохнули ль вы? Вздохнули ль вы?

ЛАРИНА. Как я любила Ричардсона!

ФИЛИПЬЕВНА. Вы были молоды тогда.

Не потому, чтобы прочла.

Но в старину княжна Алина,

Моя московская кузина,

Твердила часто мне о нем.

ФИЛИПЬЕВНА. Да, помню, помню.

ЛАРИНА. Ах, Грандисон! Ах, Грандисон!

ФИЛИПЬЕВНА

Да, помню, помню.

В то время был еще жених

Супруг ваш, но вы поневоле

Тогда мечтали о другом,

Который сердцем и умом

Вам нравился гораздо боле!

Ведь он был славный франт,

Игрок и гвардии сержант!

ФИЛИПЬЕВНА. Давно прошедшие года!

ЛАРИНА. Как я была всегда одета!

ФИЛИПЬЕВНА. Всегда по моде!

ЛАРИНА. Всегда по моде и к лицу!

ФИЛИПЬЕВНА. Всегда по моде и к лицу!

ЛАРИНА. Но вдруг без моего совета...

ФИЛИПЬЕВНА.

Свезли внезапно вас к венцу!

Потом, чтобы рассеять горе...

Ах, как я плакала сначала,

С супругом чуть не развелась!

ФИЛИПЬЕВНА.

Сюда приехал барин вскоре,

Вы тут хозяйством занялись,

Привыкли - и довольны стали.

Потом хозяйством занялась,

Привыкла и довольна стала.

ФИЛИПЬЕВНА. И, слава Богу!

ЛАРИНА, ФИЛИПЬЕВНА.

Привычка свыше нам дана,

Замена счастию она.

Да, так-то так!

Привычка свыше нам дана,

Замена счастию она.

Корсет, альбом, княжну Полину,

Стихов чувствительных тетрадь,

Я все забыла.

ФИЛИПЬЕВНА.

Стали звать,

Акулькой прежнюю Селину

И обновили, наконец...

ЛАРИНА. Ах,

ЛАРИНА, ФИЛИПЬЕВНА.

На вате шлафор и чепец!

Привычка свыше нам дана,

Замена счастию она.

Да, так-то так!

Привычка свыше нам дана,

Замена счастию она.

ЛАРИНА. Но муж, меня любил сердечно...

ФИЛИПЬЕВНА. Да. барин вас любил сердечно,

ЛАРИНА. Во всем мне верил он беспечно.

ФИЛИПЬЕВНА. Во всем вам верил он беспечно.

ЛАРИНА, ФИЛИПЬЕВНА.

Привычка свыше нам дана,

Замена счастию она.

2. Хор и пляска крестьян. Вдали слышится крестьянская песня. ЗАПЕВАЛА(за сценой). Болят мои скоры ноженьки Со походушки. КРЕСТЬЯНЕ(за сценой). Скоры ноженьки со походушки. ЗАПЕВАЛА. Болят мои белы рученьки Со работушки. КРЕСТЬЯНЕ Белы рученьки со работушки. Щемит мое ретивое сердце Со заботушки. Не знаю, как быть, Как любезного забыть! Болят мои скоры ноженьки... Со походушки. Болят мои белы рученьки Со работушки, Белы рученьки со работушки.

Входят крестьяне со снопом.

Здравствуй, матушка-барыня! Здравствуй, наша кормилица! Вот мы пришли к твоей милости, Сноп принесли разукрашенный! С жатвой покончили мы!

ЛАРИНА. Что ж, и прекрасно! Веселитесь! Я рада вам. Пропойте что-нибудь повеселей!

КРЕСТЬЯНЕ. Извольте, матушка, потешим барыню!

Ну, девки, в круг сходитесь! Ну, что ж вы? становитесь, становитесь! Молодежь заводит хоровод со снопом, остальные поют. Из дома на балкон выходят Татьяна с книгой в руках и Ольга. Уж как по мосту-мосточку, По калиновым досочкам, Вайну, вайну, вайну, вайну, По калиновым досочкам, Тут и шел-прошел детина, Словно ягода-малина, Вайну, вайну, вайну, вайну, Словно ягода-малина. На плече несет дубинку, Под полой несет волынку, Вайну, вайну, вайну, вайну, Под полой несет волынку, Под другой несет гудочек. Догадайся, мил-дружочек, Вайну, вайну, вайну, вайну, Догадайся, мил дружочек. Солнце село, ты не спишь ли! Либо выйди, либо вышли, Вайну, вайну, вайну, вайну, Либо выйди, либо вышли, Либо Сашу, либо Машу, Либо душечку-Парашу, Вайну, вайну, вайну, вайну, Либо душечку-Парашу, Либо Сашу, либо Машу, Либо душечку-Парашу, Парашенька выходила, С милым речи говорила: Вайну, вайну, вайну, вайну, С милым речи говорила: "Не бессудь-ка, мой дружочек, В чем ходила, в том и вышла, В худенькой во рубашонке, Во короткой понижонке, Вайну, вайну, вайну, вайну, В худенькой во рубашонке, Во короткой понижонке! Вайну!

3. Сцена и ария Ольги.ТАТЬЯНА. Как я люблю под звуки песен этих Мечтами уноситься иногда куда-то, Куда-то далеко. ОЛЬГА. Ах, Таня, Таня! Всегда мечтаешь ты!

А я так не в тебя, Мне весело, когда я пенье слышу (Приплясывает.) "Уж как по мосту-мосточку, По калиновым досочкам..."

Я не способна к грусти томной Я не люблю мечтать в тиши, Иль на балконе, ночью темной, Вздыхать, вздыхать, Вздыхать из глубины души.

Зачем вздыхать, когда счастливо Мои дни юные текут? Я беззаботна и шаловлива, Меня ребенком все зовут! Мне будет жизнь всегда, всегда мила, И я останусь, как и прежде Подобно ветреной надежде, Резва, беспечна, весела.

Я не способна к грусти томной Я не люблю мечтать в тиши, Иль на балконе, ночью темной, Вздыхать, вздыхать, Вздыхать из глубины души. Зачем вздыхать, когда счастливо Мои дни юные текут? Я беззаботна и шаловлива, Меня ребенком все зовут!

4. Сцена.ЛАРИНА. Ну, ты, моя вострушка, Веселая и резвая ты пташка! Я думаю, - плясать сейчас готова. Не правда ли? ФИЛИПЬЕВНА(Татьяне). Танюша! А, Танюша! Что с тобой? Уж не больна ли ты?

ТАТЬЯНА. Нет, няня, - я здорова. ЛАРИНА (крестьянам). Ну, милые, спасибо вам за песни! Ступайте к флигелю!(Няне.) Филипьевна, А ты вели им дать вина. Прощайте, други! КРЕСТЬЯНЕ. Прощайте, матушка!Крестьяне уходят. Няня тоже уходит вслед за ними. Татьяна садится на ступеньки террасы и углубляется в книгу. ОЛЬГА. Мамаша, посмотрите-ка на Таню! ЛАРИНА. А что?(Вглядываясь в Татьяну.) И впрямь, мой друг, Бледна ты очень ТАТЬЯНА. Я всегда такая, не тревожьтесь, мама! Очень интересно то, что я читаю. ЛАРИНА (смеясь) . Так оттого бледна ты? ТАТЬЯНА. Да как же, мама! Повесть мук сердечных Влюбленных двух меня волнует. Мне так жаль их, бедных! Ах, как они страдают, Как они страдают. ЛАРИНА. Полно, Таня. Бывало я, как ты, Читая книги эти, волновалась. Все это вымысел. Прошли года, И я увидела, что в жизни нет героев. Покойна я. ОЛЬГА. Напрасно так покойны! Смотрите, фартук ваш вы снять забыли! Ну, как приедет Ленский, что тогда?Ларина торопливо снимает передник. Ольга смеется. Слышен шум колес подъезжающего экипажа и звон бубенчиков. ОЛЬГА. Чу! Подъезжает кто-то. Это он! ЛАРИНА. И в самом деле! ТАТЬЯНА.(смотря с террасы). Он не один... ЛАРИНА. Кто б это был? ФИЛИПЬЕВНА(торопливо входя с казачком) . Сударыня, приехал Ленский барин. С ним господин Онегин! ТАТЬЯНА. Ах, скорее убегу! ЛАРИНА(удерживая ее). Куда ты, Таня? Тебя осудят! Батюшки, а чепчик Мой на боку! ОЛЬГА(Лариной). Велите же просить!

ЛАРИНА (казачку). Проси, скорей, проси!

Казачок убегает. Все в величайшем волнении приготовляются встретить гостей. Няня охорашивает Татьяну и потом уходит, делая ей знак, чтоб та не боялась.

5. Сцена и квартет

Входят Ленский и Онегин. Ленский подходит к руке Лариной и почтительно кланяется девицам. ЛЕНСКИЙ. Mesdames! Я на себя взял смелость Привесть приятеля. Рекомендую вам Онегин, мой сосед. ОНЕГИН (кланяясь). Я очень счастлив! ЛАРИНА(конфузясь). Помилуйте, мы рады вам; Присядьте! Вот дочери мои. ОНЕГИН. Я очень, очень рад! ЛАРИНА. Войдемте в комнаты! Иль, может быть, хотите На вольном воздухе остаться? Прошу вас, Без церемоний будьте, мы соседи, Так нам чиниться нечего! ЛЕНСКИЙ. Прелестно здесь! Люблю я этот сад Укромный и тенистый! В нем так уютно! ЛАРИНА. Прекрасно!(Дочерям). Пойду похлопотать я в доме по хозяйству. А вы гостей займите. Я сейчас.Онегин подходит к Ленскому и тихо говорит с ним. Татьяна и Ольга в раздумье стоят поодаль. ОНЕГИН(Ленскому). Скажи, которая Татьяна? ЛЕНСКИЙ. Да та, которая грустна И молчалива, как Светлана! ОНЕГИН. Мне очень любопытно знать. Неужто ты влюблен в меньшую?

ЛЕНСКИЙ. А что? ОНЕГИН. Я выбрал бы другую Когда б я был, как ты, поэт! ТАТЬЯНА. (про себя). Я дождалась, открылись очи! Я знаю, знаю это он! ОЛЬГА. Ах, знала, знала я, что появленье Онегина произведет На всех большое впечатленье, И всех соседей развлечет! Пойдет догадка за догадкой... ЛЕНСКИЙ. Ах, милый друг,

ОНЕГИН. В чертах у Ольги жизни нет, Точь-в-точь в Вандиковой Мадонне. Кругла, красна лицом она... Как эта глупая луна, На этом глупом небосклоне! ЛЕНСКИЙ. ...волна и камень, Стихи и проза, лед и пламень, Не столь различны меж собой... Как мы взаимной разнотой! ТАТЬЯНА. Увы, теперь и дни, и ночи И жаркий, одинокий сон. Все, все напомнит образ милый! ОЛЬГА. Все станут толковать украдкой Шутить, судить не без греха! Пойдет догадка,.. пойдет догадка за догадкой.

ТАТЬЯНА. Без умолку, волшебной силой, Все будет мне твердить о нем, И душу жечь любви огнем.

ОЛЬГА. Шутить, судить не без греха, И Тане прочить жениха! ТАТЬЯНА. Все будет мне твердить о нем, И душу жечь любви огнем!

6. Сцена ариозо Ленского. ЛЕНСКИЙ. Как счастлив, как счастлив я! Я снова вижусь с вами! ОЛЬГА. Вчера мы виделись, мне кажется.

ЛЕНСКИЙ. О да! Но все ж день целый, Долгий день прошел в разлуке. Это вечность! ОЛЬГА. Вечность! Какое слово страшное! ЛЕНСКИЙ Быть может... Но для любви моей оно не страшно!

Ленский и Ольга уходят в глубину сада.

ОНЕГИН. (Татьяне) . Скажите мне, я думаю, бывает вам Прескучно здесь в глуши, Хотя прелестной, но далекой? Не думаю, чтоб много развлечений Дано вам было. ТАТЬЯНА. Я читаю много. ОНЕГИН Правда, Дает нам чтенье бездну пищи Для ума и сердца, Но не всегда сидеть нам можно с книгой! ТАТЬЯНА. Мечтаю иногда, бродя по саду. ОНЕГИН. О чем же вы мечтаете? ТАТЬЯНА. Задумчивость моя подруга от самих колыбельных дней. ОНЕГИН. Я вижу, вы мечтательны ужасно, И я таким когда-то был.

Онегин и Татьяна, продолжая беседовать, удаляются по садовой аллее. Ленский и Ольга возвращаются.

ЛЕНСКИЙ. Я люблю вас, Я люблю вас, Ольга,

Как одна безумная душа поэта Еще любить осуждена. Всегда, везде одно мечтанье, Одно привычное желанье, Одна привычная печаль!

Я отрок был тобой плененный, Сердечных мук еще не знав, Я был свидетель умиленный Твоих младенческих забав. В тени хранительной дубравы Я разделял твои забавы. Я люблю тебя, я люблю тебя, Как одна душа поэта только любит. Ты одна в моих мечтаньях, Ты одно мое желанье, Ты мне радость и страданье. Я люблю тебя, я люблю тебя, И никогда, ничто: Ни охлаждающая даль, Ни час разлуки, ни веселья шум Не отрезвят души, Согретой девственным любви огнем! ОЛЬГА.. Под кровом сельской тишины... Росли с тобою вместе мы... ЛЕНСКИЙ. Я люблю тебя!..

ОЛЬГА. И помнишь, прочили венцы уж в раннем детстве нам отцы.

ЛЕНСКИЙ.Я люблю тебя, люблю тебя!

7.Заключительная сцена

ЛАРИНА. А, вот и вы! Куда же делась Таня? ФИЛИПЬЕВНА Должно быть, у пруда гуляет с гостем; Пойду ее покликать. ЛАРИНА. Да скажи-ка ей, Пора де в комнаты, гостей голодных Попотчевать чем бог послал! (Няня уходит.) (Ленскому.) Прошу вас, пожалуйте! ЛЕНСКИЙ. Мы вслед за вами.Ларина идет в комнаты. За ней, чуть поотстав, уходят Ольга с Ленским. От пруда к дому медленно идут Татьяна и Онегин, за ними поодаль – няня.

ОНЕГИН (Татьяне). Мой дядя самых честных правил, Когда не в шутку занемог, Он уважать себя заставил, И лучше выдумать не мог, Его пример другим наука.(Уже на террасе.) Но, Боже мой, какая скука С больным сидеть и день, и ночь, Не отходя ни шагу прочь!(Татьяна и Онегин входят в дом.) ФИЛИПЬЕВНА(про себя) . Моя голубка, склонив головку И, глазки опустив, идет смирненько, Стыдлива больно! А и то! Не приглянулся ли ей барин этот новый?(Уходит в дом, задумчиво качая головой.)

Картина вторая

Комната Татьяны. Поздний вечер.

8. Антракт и сцена с няней.ФИЛИПЬЕВНА. Ну, заболталась я! Пора уж, Таня! Рано тебя я разбужу к обедне. Засни скорей. ТАТЬЯНА. Не спится, няня, здесь так душно! открой окно и сядь ко мне. ФИЛИПЬЕВНА. Что, Таня, что с тобой? ТАТЬЯНА. Мне скучно, поговорим о старине. ФИЛИПЬЕВНА. О чем же, Таня? Я, бывало, Хранила в памяти немало Старинных былей и небылиц Про злых духов и про девиц, А ныне все темно мне стало: Что знала, то забыла. Да! Пришла худая череда! Зашибло!

ТАТЬЯНА Расскажи мне, няня, Про ваши старые года: Была ты влюблена тогда?

ФИЛИПЬЕВНА И полно, Таня! В наши лета Мы не слыхали про любовь, А то покойница свекровь Меня бы согнала со света! ТАТЬЯНА. Да как же ты венчалась, няня? ФИЛИПЬЕВНА. Так, видно, Бог велел! Мой Ваня Моложе был меня, мой свет, А было мне тринадцать лет! Недели две ходила сваха К моей родне и, наконец, Благословил меня отец! Я горько плакала со страха, Мне с плачем косу расплели, И с пеньем в церковь повели, И вот ввели в семью чужую... Да ты не слушаешь меня? ТАТЬЯНА. Ах, няня, няня, я страдаю, я тоскую, Мне тошно, милая моя, Я плакать, я рыдать готова! ФИЛИПЬЕВНА. Дитя мое, ты нездорова. Господь помилуй и спаси! Дай окроплю тебя святой водою. Ты вся горишь. ТАТЬЯНА. Я не больна, Я, ... знаешь няня, ... я... влюблена... Оставь меня, оставь меня, ... Я влюблена... ФИЛИПЬЕВНА. Да как же... ТАТЬЯНА. Поди, оставь меня одну!.. Дай, няня мне перо, бумагу, Да стол придвинь; я скоро лягу. Прости... ФИЛИПЬЕВНА. Покойной ночи Таня! (Уходит.)

9. Сцена письма.ТАТЬЯНА. Пускай погибну я, но прежде я в ослепительной надежде блаженство темное зову, я негу жизни узнаю!

Я пью волшебный яд желаний! меня преследуют мечты! Везде, везде передо мной Мой искуситель роковой! Везде, везде, он предо мною! (Быстро пишет, но тотчас же рвет написанное)

Нет, все не то! Начну сначала! Ах, что со мной! я вся горю! Не знаю, как начать... (Задумывается, потом снова начинает писать.)

Я к вам пишу, - чего же боле? Что я могу еще сказать? Теперь я знаю, в вашей воле Меня презреньем наказать! Но вы, к моей несчастной доле Хоть каплю жалости храня, Вы не оставите меня. Сначала я молчать хотела; Поверьте, моего стыда Вы не узнали б никогда, Никогда!.. (Задумывается.) О да, клялась я сохранить в душе Признанье в страсти пылкой и безумной! Увы! не в силах я владеть своей душой! Пусть будет то, что быть должно со мной! Ему признаюсь я! Смелей! Он все узнает!

(Продолжает писать.) Зачем, зачем вы посетили нас? В глуши забытого селенья Я б никогда не знала вас, Не знала б горького мученья. Души неопытной волненья Смирив, со временем, (как знать?) По сердцу я нашла бы друга, Была бы верная супруга И добродетельная мать...

Другой! Нет, никому на свете Не отдала бы сердца я! То в вышнем суждено совете, То воля неба: я твоя! Вся жизнь моя была залогом Свиданья верного с тобой; Я знаю: ты мне послан Богом До гроба ты хранитель мой. Ты в сновиденьях мне являлся, Незримый, ты уж был мне мил, Твой чудный взгляд меня томил, В душе твой голос раздавался. Давно... нет, это был не сон! Ты чуть вошел, я вмиг узнала... Вся обомлела, запылала, И в мыслях молвила: вот он! Вот он!

Не правда ль! Я тебя слыхала... Ты говорил со мной в тиши, Когда я бедным помогала, Или молитвой услаждала Тоску волнуемой души? И в это самое мгновенье Не ты ли, милое виденье, В прозрачной темноте мелькнул, Приникнув тихо к изголовью? Не ты ль с отрадой и любовью Слова надежды мне шепнул?

Кто ты, мой ангел ли хранитель Или коварный искуситель? Мои сомненья разреши. Быть может, это все пустое, Обман неопытной души, И суждено совсем иное?.. Но так и быть! Судьбу мою Отныне я тебе вручаю, Перед тобою слезы лью, Твоей защиты умоляю, Умоляю!

Вообрази: я здесь одна! Никто меня не понимает! Рассудок мой изнемогает, И молча гибнуть я должна! Я жду тебя, Я жду тебя! Единим словом Надежды сердца оживи, Иль сон тяжелый перерви. Увы, заслуженным укором! Кончаю, страшно перечесть Стыдом и страхом замираю, Но мне порукой ваша честь. И смело ей себя вверяю!

Восходит солнце. Татьяна открывает окно.

10. Сцена и дуэт ТАТЬЯНА. Ах, ночь минула, Проснулось все и солнышко встает. Пастух играет... Спокойно все. А я-то! Я-то?!(Татьяна задумывается. Входит няня.) ФИЛИПЬЕВНА Пора, дитя мое! Вставай! Да ты, красавица, готова! О, пташка ранняя моя! Вечор уж как боялась я... Ну, слава Богу, ты дитя здорова:

Тоски Ночной и следу нет, Лицо твое, как маков цвет! ТАТЬЯНА. Ах, няня, сделай одолженье... ФИЛИПЬЕВНА. Изволь, родная, - прикажи! ТАТЬЯНА. Не думай... право... подозренье... Но видишь... ах, не откажи! ФИЛИПЬЕВНА. Мой друг, вот Бог тебе порукой! ТАТЬЯНА. Итак, пошли тихонько внука С запиской этой к О... к тому... К соседу, да вели ему, Чтоб он не говорил ни слова, Чтоб он, чтоб он не называл меня. ФИЛИПЬЕВНА. Кому же, милая моя? Я нынче стала бестолкова! Кругом соседей много есть. Куда мне их и перечесть? Кому же, кому же, ты толком говори! ТАТЬЯНА. Как недогадлива ты, няня! ФИЛИПЬЕВНА. Сердечный друг уж я стара! Стара; тупеет разум, Таня; А то, бывало, я востра. Бывало, бывало, мне слово барской воли... ТАТЬЯНА. Ах, няня, няня, до того ли! Что нужды мне в твоем уме: Ты видишь, няня, дело о письме... ФИЛИПЬЕВНА, Ну, дело, дело, дело! Не гневайся, душа моя! Ты знаешь: непонятна я ТАТЬЯНА. ...К Онегину! ФИЛИПЬЕВНА. Ну, дело, дело: я поняла! ТАТЬЯНА. К Онегину! С письмом к Онегину пошли ты внука, няня! ФИЛИПЬЕВНА Ну, ну, не гневайся, душа моя! Ты знаешь, непонятна я!..

Няня берет письмо. Татьяна бледнеет. ФИЛИПЬЕВНА. Да что ж ты снова побледнела? ТАТЬЯНА. Так, няня право ничего! Пошли же внука своего!

Няня уходит. Татьяна садится к столу и снова погружается в задумчивость.

Картина третья Уединенный уголок сада при усадьбе Лариных. Дворовые девушки с песнями собирают ягоды.

11. Хор девушек.ДЕВУШКИ. Девицы, красавицы, душеньки, подруженьки! Разыграйтесь, девицы, разгуляйтесь, милые! Затяните песенку, песенку заветную. Заманите молодца к хороводу нашему! Как заманим молодца, как завидим издали, разбежимтесь, милые, закидаем вишеньем, вишеньем, малиною красною смородиной! Не ходи подслушивать песенки заветные, не ходи подсматривать игры наши девичьи! Девушки уходят в глубину сада. Вбегает взволнованная Татьяна и в изнеможении падает на скамью. ТАТЬЯНА. Здесь он, здесь Евгений! О Боже! О Боже! Что подумал он!.. Что скажет он?.. Ах, для чего, Стенанью вняв души больной, Не совладав сама с собой, Ему письмо я написала! Да, сердце мне теперь сказало,

Что насмеется надо мной Мой соблазнитель роковой! О, Боже мой! как я несчастна, Как я жалка! (Слышен шум шагов. Татьяна прислушивается.) Шаги... все ближе... Да, это он, это он!(Появляется Онегин.) ОНЕГИН. Вы мне писали, Не отпирайтесь. Я прочел Души доверчивой признанья, Любви невинной излиянья; Мне ваша искренность мила! Она в волненье привела Давно умолкнувшие чувства. Но вас хвалить я не хочу; Я за нее вам отплачу Признаньем также без искусства. Примите ж исповедь мою, Себя на суд вам отдаю! ТАТЬЯНА.(про себя) О Боже! Как, обидно и как больно! ОНЕГИН. Когда бы жизнь домашним кругом Я ограничить захотел, Когда б мне быть отцом, супругом Приятный жребий повелел, То верно б, кроме вас одной, Невесты не искал иной. Но я не создан для блаженства, Ему чужда душа моя. Напрасны ваши совершенства, Их не достоин вовсе я. Поверьте, (совесть в том порукой), Супружество нам будет мукой. Я сколько ни любил бы вас, Привыкнув, разлюблю тотчас. Судите ж вы, какие розы Нам заготовил Гименей, И, может быть, на много дней!

Мечтам и годам нет возврата! Ах, нет возврата; Не обновлю души моей! Я вас люблю любовью брата, Любовью брата, Иль, может быть, еще нежней! Иль, может быть еще, Еще нежней! Послушайте ж меня без гнева, Сменит не раз младая дева Мечтами легкие мечты. ДЕВУШКИ (за сценой). Девицы, красавицы, душеньки, подруженьки! Разыграйтесь, девицы, разгуляйтесь, милые.

ОНЕГИН. Учитесь властвовать собой; ... Не всякий вас, как я, поймет. К беде неопытность ведет!

Онегин подает руку Татьяне и они уходят по направлению к дому. Девушки продолжают петь, постепенно удаляясь.

Как заманим молодца, как завидим издали, разбежимтесь, милые, закидаем вишеньем. Не ходи подслушивать, не ходи подсматривать игры наши девичьи!

ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ

Картина четвертая

Бал в доме Лариных. Молодежь танцует. Пожилые гости сидят группами и разговаривают, наблюдая за танцующими. 13. Антракт и вальс со сценой и хором.ГОСТИ. Вот так сюрприз! Никак не ожидали военной музыки! Веселье хоть куда! Давно уж здесь нас так не угощали! На славу пир! Не правда ль, господа? Уж давно нас так не угощали! Пир на славу. Не правда ль, господа? Браво, браво, браво, браво! Вот так сюрприз нам! Браво, браво, браво, браво! Славный сюрприз для нас! ПОЖИЛЫЕ ПОМЕЩИКИ. В наших поместьях не часто встречаем Бала веселого радостный блеск. Только охотой себя развлекаем, Люб нам охотничий гомон и треск. МАМЕНЬКИ. Ну уж веселье день целый летают По дебрям, полянам, болотам, кустам! Устанут, залягут, потом отдыхают, И вот развлеченье для бедных всех дам!

Появляется ротный командир. Барышни окружают его. МОЛОДЫЕ ДЕВИЦЫ. Ах, Трифон Петрович, как мили вы, право! Мы так благодарны вам! РОТНЫЙ. Полноте-с! Я сам очень счастлив! МОЛОДЫЕ ДЕВИЦЫ. Попляшем на славу мы! РОТНЫЙ. Я тоже намерен. Начнемте ж плясать!Танцы возобновляются. Среди танцующих - Татьяна и Онегин, привлекающие внимание дам. ГРУППА ДАМ. Гляньте-ка! Гляньте-ка! Танцуют пижоны! ДРУГАЯ ГРУППА. Давно уж пора бы... ПЕРВЫЕ. Ну, женишок! ВТОРЫЕ. Как жалко Танюшу! ПЕРВЫЕ. Возьмет ее в жены... ВМЕСТЕ. И будет тиранить! Он, слышно, игрок!Кончая танцевать, Онегин медленно проходит через зал, прислушиваясь к разговорам. ДАМЫ. Он неуч страшный, сумасбродит, Он дамам к ручке не подходит Он фармазон, он пьет одно Стаканом красное вино! ОНЕГИН (про себя). И вот вам мненье! Наслушался довольно Я разных сплетен мерзких! По делам мне все это! Зачем приехал я На этот глупый бал? Зачем? Я не прощу Владимиру услугу эту. Буду ухаживать за Ольгой... Взбешу его порядком! Вот она!Онегин направляется к Ольге. Одновременно к ней подходит Ленский.

ОНЕГИН (Ольге) . Прошу вас! ЛЕНСКИЙ(Ольге). Вы обещали мне теперь! ОНЕГИН(Ленскому) . Ошибся, верно, ты!(Ольга танцует с Онегиным). ЛЕНСКИЙ(про себя). Ах, что такое! Глазам не верю! Ольга! Боже, что со мной... ГОСТИ. Пир на славу! Вот так сюрприз! Вот так угощенье! Веселье хоть куда! Пир на славу! Вот так сюрприз! Никак не ожидали военной музыки! Веселье хоть куда! Уж давно нас так не угощали! Пир на славу! Не правда ль? Браво, браво, браво, браво! Вот так сюрприз нам! Браво, браво, браво, браво! Не правда ль? На славу пир, не правда ль? Да, военной музыки никак не ожидали мы! Пир на славу! Веселье хоть куда! Пир на славу!Завидев, что Ольга закончила танцевать, Ленский подходит к ней. Онегин издали наблюдает за ними.

14. Сцена и куплеты Трике. ЛЕНСКИЙ(Ольге). Ужель я заслужил от вас насмешку эту? Ах, Ольга, как жестоки вы со мной! Что сделал я? ОЛЬГА. Не понимаю, в чем виновата я! ЛЕНСКИЙ Все экосезы, все вальсы с Онегиным вы танцевали. Я приглашал вас, но был отвергнут! ОЛЬГА Владимир, это странно, Из пустяков ты сердишься! ЛЕНСКИЙ. Как! Из-за пустяков! Ужели равнодушно я видеть мог, Когда смеялась ты кокетничая с ним? К тебе он наклонялся и руку жал тебе! Я видел все! ОЛЬГА. Все это пустяки и бред! Ревнуешь ты напрасно, мы так болтали с ним, он очень мил! ЛЕНСКИЙ. Даже мил! Ах, Ольга, ты меня не любишь! ОЛЬГА. Какой ты странный! ЛЕНСКИЙ. Ты меня не любишь! Котильон со мной танцуешь ты? ОНЕГИН. Нет, со мной. Не правда ль, слово вы мне дали? ОЛЬГА(Онегину) . И сдержу я слово!Ленский делает умоляющий жест. ОЛЬГА(Ленскому). Вот вам наказанье за ревность вашу! ЛЕНСКИЙ. Ольга!

ОЛЬГА. Ни за что! Ольга и Онегин отходят от Ленского. Навстречу им двигается оживленная группа барышень. ОЛЬГА. Глядите-ка! Все барышни идут сюда с Triquet. ОНЕГИН. Кто он? ОЛЬГА. Француз, живет у Харликова. МОЛОДЫЕ ДЕВИЦЫ.Monsieur Triquet, Monsieur Triquet, Chantez de gréce un couplet! TRIQUET. Куплет имеет я с собой. Но где, скажите, mademoiselle? Он должен быть передо мной. БАРЫШНИ. Вот она! Вот она! TRIQUET. Вы здесь. Ага! Voila царица этот день. Mesdames, я буду начинайт. Прошу теперь мне не мешайт.

А cette fiete convié, De celle dont le jour est fété, Comtemploms la charme et la beauté. Son aspect doux et enchanteur Répand sur nous tous sa lueur. De is voir quel plaisir, quel bonheur! Que le sort comble ses désirs, Que la joie, les jeux, les plaisirs Fixent sur ses lévres le sourire! Que sur le ciel de ce pays Etoile qui toujours brille et luit, Elle éclaire nos jours et nos nuits.

Ви роза, ви роза Ви роза belleTatiana! Ви роза, ви роза. Ви роза belle Tatiana!

ГОСТИ. Браво, браво, браво, MonsieurTriquet, Куплет ваш превосходен и очень, очень мило спет!

ТRIQUET. Какой прекрасный этот день, Когда в сей деревенский сень Просыпался belleTatyana! И ми приехали сюда. Девиц и дам и господа – Посмотреть, как расцветайт она! Желаем много быть счастлив, Быть вечно феяdecesrives, Никогда не быть скучна, больна! И пусть среди своихbonheursНе забывайт свойserviteurИ всех своих подруг она.

Паровая скоропечатня нот П.Юргенсона. Собственность издателя. 1898 г.

Чайковсий Пётр Ильич (1840-1893) – композитор, дирижёр, педагог. Родился 7 мая 1840 года в селении при Камско-Воткинском заводе (ныне г. Воткинск, Урдмутия) в семье горного инженера. В 1850 году семья переехала в Петербург, и Чайковский поступил в Училище правоведения, которое окончил в 1859 году. Он получил чин титулярного советника и место в Министерстве юстиции. Но любовь к музыке оказалась сильнее — в 1862 году юноша сдал экзамены в только открывшуюся Петербургскую консерваторию. В 1863 году он оставил службу, а после окончания с серебряной медалью консерватории (1866) был приглашён занять должность профессора в Московской консерватории. В 1866 году Чайковский написал 1 симфонию («Зимние грёзы»), в 1869 году – оперу «Воевода» и увертюру-фантазию «Ромео и Джульетта», в 1875 году знаменитый первый фортепьянный концерт, в 1876 году балет «Лебединое озеро». В конце 1870 годов композитор пережил тяжёлый душевный кризис, связанный с неудачной женитьбой, в 1878 году оставил преподавание. Тем не менее, именно в этот период было создано одно из лучших его произведений — опера «Евгений Онегин» на сюжет А.С. Пушкина. Постоянно обращался композитор и к малым формам. Он автор 100 романсов, которые являются жемчужиной вокальной лирики, а также более чем 100 фортепьянных пьес (в их числе «Времена года»,(1876), «Детский альбом», (1878). Творчество Чайковского было высоко оценено ещё при жизни – в 1885 году он был избран директором Российского музыкального общества, в 1892 году стал членом–корреспондентом французской Академии изящных искусств, а в 1893 – почётным доктором Кембриджского университета. Последние годы Пётр Ильич провёл в Клину под Москвой, где в 1892 году приобрёл дом (с 1894 г. – музей композитора). Скончался 6 ноября 1893 г. в Петербурге.

«Евгений Онегин» – опера (лирические сцены) в 3 действиях, 7 картинах. Либретто П.Чайковского и К.Шиловского по одноименному роману А.Пушкина.

«Евгений Онегин» – непревзойдённый образец лирической оперы, в которой поэзия Пушкина гармонически слилась с прекрасной задушевной музыкой, полной сердечного тепла и драматизма. Борис Асафьев: «Евгений Онегин» – это звенья монологов («наедине с собой») и диалогов («бесед», «собеседований»), так сплетённых друг с другом и так психологически мотивированных, что «оперность» с её риторикой и показательностью, с её масками и контурами решительно преодолевается».

Первая постановка 17(29) марта на сцене Малого театра силами учащихся Московской консерватории. Дирижировал Н.Г.Рубинштейн. Партию Ленского исполнял М.Е.Медведев. На премьере исполнялся первоначальный вариант финала, в которой в последней картине Татьяна пала в объятия Онегина. Развязка драмы получалась счастливой. Были и такие варианты постановок, когда на сцену выходил Гремин и указывал Онегину на дверь. В 1880 году осенью перед представлением оперы в Большом театре, Чайковский привёл конец оперы в тот вид, в котором мы его знаем теперь. В Большом театре оперу поставили 11(23) января 1881 года. В Петербурге впервые поставлена 22 апреля (4 мая) 1883 года. кружком любителей. Мариинский театр осуществил постановку 19(31) октября 1884 года. Дирижёр Э.Ф.Направник. Опера была изначально задумана как камерная, но позже специально для постановок на сцене Императорских театров Чайковский создал новую редакцию. Несмотря на разноречивые суждения критики «Онегин» был горячо принят публикой и за короткое время стал самой популярной русской оперой, выдержав при жизни Чайковского 16 постановок в ряде городов России и за рубежом.

Первым настоящим Ленским явился Л.В.Собинов, оставшийся непревзойденным истолкователем партии. В отличие от всех предшественников, драматизировавших образ, лишавших его молодости и свежести чувств, подчёркивающих его надломленность, Собинов был молод, чист, вдохновенен.

«Собинов великолепно схватил всю сущность лирики Чайковского, её огромную задушевность и тихую грусть, все тончайшие оттенки этой лирики… Весь его внешний облик, его стройный стан, его лёгкая живая походка и все движения, исполненные простоты, естественной грации и жизненности, и наконец, лицо, бесконечно привлекательное лицо, ясное очерченное чистыми мягкими линиями и оттенённое рамками вьющихся тёмных кудрей, — всё это было совершенно безупречное с точки зрения чисто пластической, с точки зрения внешней картинности образа» – писал Зигфрид (Э.Старк). Собинов указал другим исполнителям ключ не только к образу Ленского, но и всей опере.

Впервые Л.В.Собинов выступил в партии Ленского 10 апреля 1898 года, в последний раз его слышали 24 мая 1933 года во время торжеств в ознаменование 35-летия артистической деятельности певца. За всю свою творческую жизнь Л.Собинов спел эту партию около 300 раз. Это была одна из самых его любимых партий.

Ария Ленского. Опера «Евгений Онегин». Исп. Л.В.Собинов.

Шиловский (по сцене Лошивский) Константин Степанович родился 18 ноября 1849 года – артист театра Ф.А.Корша (1888-1893), драматург, скульптор. Получил блестящее образование. Его художественная одарённость раскрылась рано, он был многосторонне одаренным, одни считали его непревзойдённым певцом, талантливейшим автором романсов, другие одарённым скульптором. Скульптуры, выполненные Константином Степановичем украшали парк в Глебово, когда в 1887 г. усадьбу пришлось продать, то он разбил скульптуры собственной рукой.

Он был беллетристом и художественным критиком. Написал обстоятельный труд «Опыт театрального грима». Он вылепил огромную голову для оперы «Руслан и Людмила», долго украшавшую спектакли Большого театра, 5 лет был актёром Малого театра. Сочинял романсы, среди которых популярными были «Царица ты иль рабыня», ‘К ней», и особенно вальс «Месяц плывёт по ночным небесам». Современник о Шиловском: «Это был крайне увлекающийся и безалаберный человек. То он погружался в алхимию, занимался чёрной магией и изучал быт древнего Египта, а то вдруг переносился в допетровскую Русь, начинал ходить летом в своём имении в боярском костюме и налаживать свой дневной обиход под древнерусский стиль». Умер Шиловский в мае 1893г. от воспаления лёгких, в маленькой квартирке, всеми оставленный.

Музыка Петра Чайковского

Либретто Петра Чайковского и Константина Шиловского по одноименному роману в стихах Александра Пушкина

Режиссер - Алексей Степанюк

Отправляясь насладиться самой, наверное, известной оперой русского столпа романтической музыки Петра Ильича Чайковского, я не собиралась записывать впечатления, ведь ее и без меня все знают, но моя радость от встречи с прекрасным и желание растечься мыслью по древу столь велики, что не вижу причин себя сдерживать.

Слышала оперу один раз до этого - ходили с классом по абонементу в Консерваторию. Единственное, что я запомнила, это фразу Гремина «Безумно я люблю Татьяну!». По иронии этот персонаж даже самим Чайковским не считался важным и ключевым, как я где-то вычитала, но его я почему-то лучше всего запомнила.

Сегодня же смотрела я режиссерскую версию на новой сцене Мариинского театра (есть еще версия «старой школы» на основной сцене, режиссера Юрия Темирканова, аж 1982 года!). Это очень важное замечание, поскольку, хотя я старой постановки еще не видела, но сильно подозреваю, что разница в восприятии есть. И ощутимая. Новая постановка была сделана режиссером Алексеем Степанюком, который ставил также и «Пиковую даму» с настолько схожей визуальной эстетикой, что уместно говорить о том, что эти спектакли являются своеобразной серией. И я даже настаиваю на этом, поскольку в третьем действии в сцене петербургского бала через всю сцену дефилирует с тростью престарелая дама, чрезвычайно сильно напоминающая Графиню из «Пиковой дамы» манерой, одеждой и походкой. Не удивлюсь, если там еще где-то пробегают Лиза и Герман, впрочем, это лишь мимолетные впечатления - время действия «Пиковой дамы», судя по костюмам, все же немного другое, пораньше. И речь не об этом.

Поскольку я женщина и в этом смысле немного сорока, любящая все блестящее, то так называемая «яблочная» постановка «Евгения Онегина» потешила мой взор «гламуром» и кинематографичной яркостью красок, даже в тех сценах, где преобладают черный и белый - это всегда очень яркие контрасты. Пасторальная идиллия а ля рус в начале и мрачный гламурный пафос Петербурга в конце! Я в восторге и пищу, как утенок. Есть настоящие декорации, хотя в первом действии это лишь ступени, усыпанные яблоками, стол, стог сена и качели, но зато какие сочные проекции на задник! Кстати, яблоки в столь многом количестве присутствуют не зря - у славян яблоко было символом любви, плодородия и брака, и в начале спектакля они выступают символом радужных девичьих надежд на светлое будущее, наполненное любовью. «Молодильные» яблоки из русских и скандинавских сказок в спектакле как воспоминания из прошлого, как возврат к девичьим желаниям уже замужней Татьяны при встрече с Онегиным - в финальной сцене она трогает яблоки, лежащие на окне, и поскольку в христианстве яблоко считается тем самым плодом с древа Познания, от которого вкусили первые люди и вот мы все здесь, то это еще и символ искушения Татьяны. И все помнят про яблоко раздора из греческой мифологии - тут спор друзей, завершившийся смертью поэта.

Благодаря ярким краскам и некоторой сценической свободе в действиях героев, которую позволил режиссер, постановка получилась очень эмоционально насыщенной, какой-то живой, человеческой, трогательной, страстной и местами даже пикантной. Например, сцена «Письма Татьяны» - она не пишет ее за столом, а по сути лежит и мечтает, но какая девушка в ее возрасте не металась без сна, мечтая и размышляя о своем любимом? Не думаю, что девы 19 века, даже дворянки чем-то отличались (хотя в сорочках по полям вряд ли бегали, это уж точно). И сама опера, как ее задумал автор, очень понятная, вызывающая отклик не как абстракция, а как сопереживание тому, что может произойти с каждым. Такое нечасто встретишь в опере. Недаром Чайковский назвал «Евгения Онегина» лирическими сценами. Там, действительно, нет пафоса высокой трагедии, свойственного «большой опере». Это рассказ о простых по сути людях, об их чувствах, мыслях и желаниях и именно поэтому, думается, опера эта не устаревает и не устареет. К тому же это очень понятный и приятный уху музыкальный материал, который легко слушается всеми без исключения. И все образы, раскрывающиеся на сцене, есть и в музыке - и веселые пасторальные сцены, и народные напевы, романсы, задорные и «трогательные» марши, вальсы и т.п. Великолепно и очень тонко прописаны в музыке все переживания героев, особенно Татьяны, даже природные явления.

Как итог - мне все очень понравилось, особенно ключевая сцена «Письма Татьяны», психологически, на мой взгляд, точно попадающая в цель, сцена первого объяснения Татьяны и Онегина, в которой даже у меня сжалось сердце, и дуэль у мельницы. Отмечу также наличие приятных деталей в костюмах - крестьяне были в лаптях, у маменьки парасоль и фартук специальный, которые хозяйки поместий надевали для «работы» и т.п.

Читала отзывы, что многим не хватает танцев, особенно в петербургском действии, в оправдание режиссера скажу, что по сценографии Онегин стоит на авансцене и смотрит в бальный зал, где все происходит словно в замедленной съемке, несмотря на веселую музыку, а потом поет про скуку. Видимо, режиссер показывал эту сцену глазами героя, которому все «грустно и скучно и некому руку пожать, лучше быть одноногим, чем быть одиноким и ля-ля-ля» (С).

Выскажу крамольную для любителей оперы мысль, но яркостью образов эта постановка приближается к мюзиклам - только в визуальном плане, конечно, - а мюзиклы всегда очень сильно «бьют по глазам», чтобы вызвать эмоции зрителя. И поэтому я бы сказала, что целевая аудитория, в которую метит, постановка - это молодежь. Кстати, и актеры примерно соответствуют возрасту и хорошо выглядят. И это радует. Идеально было бы, если приятному внешнему виду сопутствовал хороший вокал.

Смотрела спектакль, вслушивалась в слова и думала о том, как все же тонко! Как психологически точно. Девушка безответно влюбляется в городского денди, эгоиста до мозга костей, признается, получает отказ. Проходит время, она «взлетает» в блеске своей истинной силы и красоты и тут встречает Его снова. Кто не мечтал о таком, будучи отвергнутым? Из серии «Он еще пожалеет!» и «Вот выпадут у тебя зубки, я тебе жевать не буду!», хотя юная Татьяна чиста душой и помыслами, эти мысли возникают в голове повзрослевшей женщины уже после страстного признания «прозревшего» Онегина и высказываются в качестве упрека. И правильно, что Татьяна его отвергает… потому что все, кто знаком с сюжетом «Анны Карениной» другого великого классика, могут себе представить, чем для женщины света заканчиваются эскапады вроде той, что совершила Анна Каренина, и которую требовал Онегин от Татьяны в словах «Ты для меня должна покинуть всё, всё: постылый дом и шумный свет! Тебе другой дороги нет!». И как точно прописан Онегин - по сути в его поведении ничего не изменилось, поскольку в этом требовании лишь отчаянный вопль эгоиста, требующего желаемое, нет там истинной заботы любящего. Это очень четко показано в опере, выступает всеми прожилками. Хотя женщины всегда женщины, поэтому, думаю, что у многих сердце защемило от жалости при взгляде на коленопреклоненного, страстно молящего Онегина / Алексея Маркова.

Самый красивый Евгений Онегин! Гордый, упрямый и сумасбродный! Идеальный образ для меня. Кто лучше смотрится в боливаре, высоких сапогах и длиннополом пальто? Кого не испортили даже странного вида огромные отвороты на фраке (кстати, почему на нем не было модно завязанного галстука на балу? Красавчик Браммел это бы не одобрил!)? Кто презрительнее и снисходительнее лорнирует на деревенский "бомонд"? Кто еще мог так легко вальсировать и обреченно падать на колени, оставаясь при этом неимоверно красивым? И петь таким чистым, глубоким сверкающим голосом, что хотелось слушать и слушать… И все это именинник сегодняшнего вечера - Алексей Марков, услада моего слуха и отрада моих глаз. Серьезно, созданный им образ Онегина - попадание в «яблочко» ха-ха. Любой бы, встретив Алексея «на бале», сразу сказал: «Друг, Онегин, ты ли это?!» Жаль, нет таких балов уж…